女性艺术的自虐行为:“女性美”绝不能有任何

  身体的痕迹与姿态:镜头中的行为艺术。一些体型则遭到轻视或被说成是不够理想的类型。比如当今西方文化中,对理想女性美的定义参数狭隘得令人难以置信——女人必须年轻苗条,体态匀称——无论这个理想多么不切实际,女人也要为之拼尽全力,因而承受了巨大的压力。

  “苗条还远远不够;女人还必须全身上下布满鲜明的肌肉线条,绝不能有任何松弛无力、轮廓模糊或线条不清晰的迹象。当然控制力也很重要。它指的是对老化、身体机能、体重、生育力、肌肉伸缩力、肤质和动作的控制力。而残疾女性,无论多瘦,都无法完全控制自己的身体。”。

女性艺术的自虐行为:“女性美”绝不能有任何

  玛莎·威尔逊(MarthaWilson)探讨了伴随着饮食失调、过度整容、紧身服装,以及其他试图和社会典范保持一致的自虐式行为而来的各种心理压力。玛莎·威尔逊的职业生涯包含了女性主义和社会参与艺术的竞争。威尔逊在她的工作中,一直探索身份和定位不仅仅是自我定义或预测的,而且是谈判的。她的作品复杂的性质包括自20世纪70年代初以来基于概念的表演,录像和照片文字作品。玛莎·威尔逊资料集是由罕见的档案文件和影响威尔逊的具有里程碑意义的出版物的摘录组成的主要研究材料的集合,例如西蒙娜·德·波伏娃的“第二性”,欧文·戈夫曼的“日常生活中的自我呈现”和苏珊·桑塔格的“。这些独特的材料选择了威尔逊的行为和作品,揭示了她对VitoAcconci,CaroleeScheemann,NancySpero和LyndaBenglis等艺术家的兴趣,并且包含了LucyLippard的展览目录:C.7500,1973年开创性的女性展览概念艺术家,首先宣布威尔逊的工作的重要性。

女性艺术的自虐行为:“女性美”绝不能有任何

  摄影师通过在镜头前展现身体姿态而表现自我超越的方式,是摄影自画像的一个悠久传统。自从摄影术发明以来,艺术家就已经将表演艺术和摄影紧密结合。他们通过身体表现其欲求,并在图像中集合、演绎了他们的主体性。艺术家并不会认为他们的行为艺术是与照片分离的,照片是他们捕捉并保存他们所扮演角色的工具,照片也同样可以作为行为本身与观众沟通的桥梁。

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  人类身体,尤其是艺术家的身体,长久以来一直被用作材料和媒介。这一点在上世纪60年代到70年代更加确凿,这一时期专注于对日常与艺术边界的检验。查理·雷和吉尔伯特&乔治的作品照片将他们的行为冻结为图像,监禁了艺术家的身体,强调了他们的雕塑形态。摄影的可复制性使它成为传播行为艺术的最理想媒介,行为艺术需要照片来证实它的确发生过,同时照片也需要行为艺术来作为它的指示性的形而上基础。

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  即便除了艺术家本人之外没有任何人见证行为表演本身,它仍然会存在于记录档案里;除了PeggyPhelan的言论声称:“行为的短暂生命仅仅在当下,行为是不能被保存和记录的;否则,它就不再是行为艺术。”很多艺术家指望照片留住一切;虽然我们通常将“行为/表演(performance)”一词与特定时间段、现场观众注目下的行动联系在一起,但是行为艺术家也经常独自在工作室里、街道上、公共场所中、不知情的观众面前完成自己的作品。

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  MarthaWilson是一位具有先驱性的女性主义艺术家,在过去的40年里,骰宝玩法!她通过角色扮演、服装变换和“侵入”别人的人格创作了许多创新的摄影和视频作品以探寻女性的主体性。

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  尽管人体是艺术永恒的主题,然而并非所有身体都被一视同仁地加以重视;在任何文化中都是一些图像享有崇高的地位,而另一些则饱受蔑视和谴责。西方有关人体的概念和图像受古希腊人的影响非常之大,后者笃信众神以人形出现,而身材完美无缺的人类映射了众神的理想美。希腊造型艺术通常表现完整、年轻和健康的人体,其身体构造符合希腊文化所公认的最完美比例——在希腊人看来全人类都无比神往的尽善尽美的典范。

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  在其中的一些作品中,她的焦点不仅在于当女性要出现在公众场合时对外表的要求,而且,更有可能在于女性对此作出的反应。“我认识的一个女作家说我在展现那些她们所害怕的东西。”Wilson说道。

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  这幅《MarthaMeetsMichelleHalfway》是最富有争议性的一幅作品,因为这里的Michelle指的正是美国总统夫人Michelle。“一个非洲裔艺术家朋友建议我不要画黑脸妆”,她回忆道,“但是我扮演第一夫人有三十年了,最后我决定脸上一半化妆一半不化妆。”

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