评论:录像厅的气质是彼时社会触角的延伸

  作为公众场所,录像厅的确有一些“混乱”气质,但它与过去年代的其他公众场所一样,不过是社会的触角延伸。录像厅的繁荣与消失,也是时代变革的一种折射。

  吴宇森的《英雄本色》重映,有人撰写了当年在录像厅看此片的记忆,引起不少共鸣,有过录像厅彻夜观影经历的人,不仅面带微笑、心领神会,想起孤独无趣同时又情怀激荡的青春。

  在影院里,抱着对《英雄本色》的敬仰,去了《正义联盟》的影厅,这种擦肩而过的滋味挺特别。没有选择看大银幕版的《英雄本色》,是不愿意破坏这部电影留下的完美印象。如同当年在录像厅看画面倾斜、时而清晰时而模糊的《泰坦尼克号》带来的投入与快乐,后来看大银幕时却找不到了。

  录像厅是1980年代在全国县城遍地开花的。最好的一家录像厅,往往开在县城电影院的旁边。电影院的新片往往半个月也来不了一部,但录像厅却可以“四片连看”,慢慢的电影院的生意就不好做了,观众大都被吸引进了录像厅。

  录像厅播映的香港电影主要有三种类型,一种是警匪英雄片,一种是邱淑贞、叶子媚等主演的言情片,一种是林正英、午马等主演的恐怖片。今年是林正英去世20周年的日子,不少电影APP还专门制作了纪念专题,集中推出他主演的电影。

  如果常泡录像厅,一年下来也会觉得无片可看,但正是这些香港电影工作者创作的作品,成为打发时间的最佳娱乐选项,就算多看几遍也不会厌。不客气地说,香港导演北上之后拍摄的作品之所以在气人的同时仍有人气,很大程度上是录像厅时代积累下来的。

  提到录像厅,除了会激起一些影迷的美好回忆外,也会有人想到当年录像厅曾发生的一些负面事件,比如打架斗殴,甚至被斥为“盗版、媚俗、凶杀、色情的温床”。作为公众场所,录像厅的确有一些“混乱”气质,但它与过去年代的其他公众场所一样,不过是社会的触角延伸。录像厅的繁荣与消失,恰好也是时代变革的一种折射,既有经济层面的,也有文化层面的。

  从文化意义上看录像厅,会发现它在二十年的存在时间里,承载了无数年轻人对于娱乐的渴望。录像厅繁荣的时代,恰恰也是年轻人过多精力无处释放、寻求不到娱乐寄托、整体困惑迷茫的时代。录像厅以及当年的台球厅、歌舞厅、游戏室构成的“三厅一室”,它们所制造的“社会问题”只不过是一种夸大,反过来看,它们在帮助消弭社会问题上的作用更为明显。

  在信息流通渠道阻塞的时代背景下,录像厅是流行文化的一个通道,通过录像厅播映的作品,无数年轻人观察并感受到了“窗外”的人文与风景。录像带与碟片,在过去的确也把一个繁华、充满想象力与活力的香港,完整地搬运了过来,在观众满足于故事的同时,这些故事也在激发他们对外界的好奇与想象,这种内在情绪,也成为不少人走出原地、追求更好生活的动力。

  在八九十年代港台流行文化广泛影响内地的潮流中,录像厅是一个重要组成。香港电影那时流入内地,尽管在作品质量上泥沙俱下,但观众仍然能从中分辨出有价值的观念,这些价值观念无形当中也影响了无数人的生活方式与人生目标。

  当现在的年轻人通过宽带与高清屏幕,可以在家里就轻松选择海量画面优质的电影进行观赏时,只会觉得这是很轻松很日常的娱乐。其实当年的录像厅所提供的,也不过是一种很轻松而日常的娱乐而已。如果寻找变化,那么最大的变化就是,现在人人都可以把过去的那间录像厅,搬到自家客厅或者卧室里。 □韩浩月(文化评论人)

  出于对“录像厅老板”这个身份的推崇,我在1990年代末VCD几乎快要普及多数家庭的时候,在县城一条还算繁华的街道开了一间录像厅,附近的影迷闻讯而来,每天一开门就早早有人前来占座,偶尔也会遇到满场的喜人情境,但后来慢慢地还是人少了,能固定到录像厅看片的观众,多是出于一种习惯,寻找一种气氛。

  录像厅一定是烟雾缭绕、PM2.5严重超标的。录像厅一定是顺带着卖香烟、瓜子、火腿肠、通宵营业的。录像厅一定是老板换片慢了或者碟机卡了观众把长凳捶得震天响的。还有,如果总放老片大家一定会提出“换新片”的呼吁的……

  对于短暂的开录像厅的生涯,记忆最深刻的是上午九十点钟开门打扫卫生,街道上没多少人,显得空空荡荡,洒水车这个点刚刚经过,在路面上留下一个个水洼。为了给冷清的县城早晨制造出一点声响,总会拧开音箱,放一张碟片权当工作时的背景音,那时候放得最多的一张碟片,正是吴宇森的另外一部代表作《喋血双雄》。

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